Valmis pronksskulptuur läbib palju keerulisi etappe, alates esimesest savivisandist või 3D-mudelist kuni tugeva, rikkaliku tekstuuriga metallikunstiteoseni.
Ahjus põletamine, kesta põletamine, sulatamine ja kõrgel temperatuuril{0}}valamine on kogu pronksivaluprotsessi üks kriitilisemaid etappe.
Selleks ajaks, kui vormi-valmistamine, vahamustrite tootmine, vaha viimistlemine, kesta ehitamine ja vaha eemaldamine on tehtud, on tulekindla kesta sees õõnes. Seejärel sulatavad käsitöölised pronksi ja valavad sulametalli kesta, muutes vormitud vormi metallivalandiks. See on traditsioonilise kaotatud-vahavalamise üks iseloomulikumaid etappe.
1. Vahaeemaldus auruga
Enne pronksi sulatamist ei panda skulptuuri lihtsalt ahju. Varem tehtud vahamuster on kaetud mitme kihina tulekindla materjaliga, et moodustada piisava tugevusega valukest. Kui auruvaha eemaldamine on vaha eemaldanud, jäetakse keraamilise kesta sisse skulptuuri kujuga sobiv süvend. Enne sulapronksi valamist vaatavad meistrimehed üle ka iga kesta, peamiselt selleks, et veenduda, et see on terve, et väravad ja tuulutusavad on läbipaistvad, et neil pole silmnähtavaid pragusid ja kas see on kindlalt paigal.
Eriti suured pronksskulptuurid, nagu meie Euroopa pronksskulptuuridjapargikuju skulptuurid, on harva valatud ühe tükina. Selle asemel, olenevalt töö vormist, suurusest ja struktuurist, jagatakse need mitmeks osaks, mis valatakse enne keevitamise ja lõpliku montaaži juurde liikumist eraldi.
2. Shell Firing
Pärast auruga vahatamist jääb kesta väike kogus vaha, orgaanilist sideainet ja niiskust, mistõttu tuleb kestad enne pronksi valamist põletada. Põletamine eemaldab tõhusalt koore sees olevad lisandid ja niiskus, mis takistab gaasi moodustumist valamise ajal ja poorsuse või aukude jätmist valusse. Kõrge temperatuur paagutab ka kesta osakesed, mis parandab oluliselt selle tugevust ja kuumakindlust. Lisaks vähendab see sula pronksi ja külma kesta vahelist teravat temperatuurierinevust, vältides kesta pragunemist, lõhenemist või metalli lekkimist valamise ajal.
3. Sulamine: pronksi valamise õigesse olekusse viimine
Sel ajal, kui mürske põletatakse, laadivad meistrimehed skulptuuri jaoks vajalikku pronksi sulatusahju. Ahju temperatuuri tõustes muutub pronks järk-järgult tahkest vedelaks.
Selles etapis ei ole eesmärk lihtsalt "vaske sulatada". Selle eesmärk on viia sulametall stabiilsesse olekusse, mis sobib tegelikule valamisele. Kui metall ei ole õiges seisukorras, võib see mõjutada selle voolamist kesta sees, mis suurendab vale jooksmise, poorsuse või mittetäielikult moodustatud alade ohtu.
Seetõttu planeerib kogenud pronksskulptuurivalukoda sulatamise ja valamise vastavalt tüki suurusele, valandi paksusele ja vormi keerukusele. Üksikasjalikud alad, nagu sõrmed, loomakarvad, riidevoldid ja keerulised tekstuurid, nõuavad eriti täielikku täitmist.
4. Valamine kõrgel-temperatuuril: sula pronks täidab kesta
Kui sula pronks jõuab valamiseks sobivasse olekusse, liigub protsess kõige kriitilisemasse etappi: kõrgel{0}}temperatuuril valamise.
Meeskond tõstab sulapronksi sulatusseadmetest välja ja valab selle pideva ühtlase joana läbi eelnevalt projekteeritud väravate kesta. Metall jookseb mööda kesta sees olevaid kanaleid ja täidab järk-järgult vahamustrist jäänud ruumi. See on hetk, mil skulptuur muutub esimest korda tõeliselt "mudelist" "pronksiks". Keerulise skulptuuri puhul pööratakse erilist tähelepanu sellele, et metall jõuaks õhukeste, kaugemate või järsult muutuvate piirkondadeni. See on ka põhjus, miks vahamustri tegemisel tuleb varakult projekteerida helitõkke- ja õhutussüsteem.
5. Miks suuri pronksskulptuure tavaliselt valatakse osadena?
Paljud kliendid, kes näevad mitme meetri kõrgust skulptuuri, eeldavad, et kogu tükk valati ühe korraga.
Tegelikult valatakse suured pronksskulptuurid tavaliselt sektsioonidena.
Näiteks suure kujukujulise skulptuuri võib jagada pea, torso, käte, jalgade ja muudeks keerukateks osadeks.
Sellel on mitu põhjust. Esiteks muudab see iga üksiku valamise lihtsamaks. Teiseks muudab see iga osa kvaliteedi kontrollimise lihtsamaks. Kolmandaks vastab see kestade valmistamise, sulatamise ja hilisema transportimise nõuetele. Neljandaks sobib see paremini keevitamiseks, sisekonstruktsioonide paigaldamiseks ja lõplikuks kokkupanekuks.
Suur pronksskulptuur ei ole seega "üks kord valatud ja valmis". See on terviklik töö, mis on kokku pandud mitmest kvaliteetsest-metallist valandist.
6. Jahutatud valamine ei ole valmis skulptuur
Kui valamine on lõppenud, tuleb valanditel lasta loomulikult jahtuda.
Kui metall on tahkunud ja käsitsemiseks valmis, murravad meistrimehed lahti väliskesta ja võtavad välja sees oleva pronksivalu. Pronksosad ei ole praegu veel valmis tükid.
Valandi pinnal on tavaliselt endiselt väravad, liigendid, kestajäägid ja piirkonnad, mis vajavad täiendavat tööd. Järgmiseks tulevad kesta puhastamine, värava lõikamine, keevitamine, lihvimine ja poleerimine. Need hilisemad sammud mõjutavad otseselt skulptuuri lõplikku pinnadetaili ja üldist terviklikkust.
7. Mitmest valamisest tervikliku pronksskulptuurini
Suurte skulptuuride puhul, kui kõik osad on valatud, tuleb need kokku keevitada.
Meistrimehed ühendavad osad uuesti originaalmudeli järgi. See ei ole lihtsalt metalli keevitamise küsimus. Pärast keevitamist tuleb õmblused ikka ja jälle kinni siduda, et vuugid saaksid võimalikult palju tagasi algmudeli tekstuuri ja vormi juurde.
Näiteks figuuri riietuse voldid peavad jooksma pidevalt, loomakarva tekstuur ei saa järsult katkeda ning lihased ja nahk peavad hoidma loomulikku üleminekut. Seetõttu ei sõltu pronksivalu kvaliteet mitte ainult sulamisest ja valamisest, vaid ka sellele järgnevast keevitusest ja viimistlusest.
8. Kvaliteedikontroll läbib kogu valuprotsessi
Kvaliteetne-pronksskulptuuride valamine nõuab enamat kui täielikku-välimust. See nõuab ka pidevat kontrolli kogu tootmise vältel.
Pärast valamist kontrollib meeskond iga valu ilmsete valede, deformatsioonide, ebatavaliste aukude, lokaalsete pinnadefektide ja muude probleemide suhtes, mis võivad hilisemat tööd mõjutada. Leitud probleemid parandatakse või tehakse uuesti vastavalt olukorrale. Suurte skulptuuriprojektide puhul hõlmavad täiendavad kontrollid osade ühendusi, üldmõõtmeid, sisemist struktuuri ja paigaldusliideseid. Alles pärast mitmekordset ülevaatust läheb skulptuur edasi pinnaviimistlusele.
9. Viimane samm: patineerimine toob esile pronksskulptuuri kunstilise kvaliteedi
Pärast valamise, keevitamise ja viimistluse lõppu tuleb pronksskulptuur tavaliselt veel värvida.
Seda protsessi nimetatakse tavaliselt kuumaks patineerimiseks.
Erinevad pinnatöötlusmeetodid võivad anda viimistlusi, nagu antiikpronks, tumepruun, must, roheline ja muud kohandatud kunstilised efektid. Kuum patineerimine ei kujunda mitte ainult skulptuuri lõplikku välimust, vaid annab ka figuuridele, loomadele ja abstraktsetele teostele rikkalikuma sügavustunde. Alates ahju põletamise hetkest kuni valmis tükini läbib pronksskulptuur "kuuma metalli valamisest" "terviklikuks kunstiteoseks".
Sulapronksi ahjust pronkskunsti teoseks
Ahjus põletamine ja valamine võib tunduda vaid ühe tootmisetapina, kuid see seob varasema mudeli{0}}valmistamise hilisema metallitööga ning on pöördeline samm traditsioonilises vahavalamises. Võrreldes mudelite-tegemisega nõuab ahjuvalu rohkem tootmiskogemust, tihedamat etappide vahelist koordineerimist ja tihedamat meeskonnatööd tsehhi põrandal.
Alates mudelist, vahamustrist ja kesta ehitamisest kuni sulatamise ja valamise ning seejärel keevitamise, lihvimise ja patineerimiseni – iga etapp mõjutab valmis töö kvaliteeti.
Figuuriskulptuuride jaoksloomaskulptuurid, mälestusskulptuurid ja suured avalikud kunstiprojektid, nõuab küps pronksivaluprotsess mitte ainult õiget varustust, vaid ka käsitöölisi, kellel on pikaajaline kogemus materjalide, vormi ja valuprotsessi alal.
Seetõttu on kvaliteetne{0}}pronksskulptuur midagi enamat kui metall, mis on lihtsalt vormitud. See on traditsioonilise valutöö, praktilise-kogemuse ja kunstilise kujunduse ühine tulemus.
